インタビュー　伊原奈津子　さん

（聞き手・進行　牧尾晴喜）

映画の字幕翻訳家として、『きみに読む物語』、『エミリー・ローズ』、『ブッシュ』など様々なジャンルの話題作を手がけている、伊原奈津子さん。彼女に、マリリン・モンローを題材にした新作のドキュメンタリー映画や、字幕制作に対する姿勢についてうかがった。

-------今秋公開予定の『LOVE, MARILYN（原題）』のお話からうかがいます。マリリン・モンローを題材にしたドキュメンタリーで、ユマ・サーマンやグレン・クローズなどが出演する映画とのことですが、どのような内容でしょうか。
伊原：　マリリンが書いた詩、メモ、手紙などが新たに見つかったところから物語が始まります。ユマ・サーマンたちはナレーターのような役割で、マリリンが書いたものを読んだり、モノローグのような形で語ったりします。また、過去にマリリンと交流があった人たちのインタビュー映像や当時のニュース映像なども出てきます。マリリンが1962年に亡くなってから50年が経ち、彼女自身の声が謎を深めている、というちょっと興味深い出だしのドキュメンタリーです。

------映画字幕では、それぞれのジャンルに特有の面白さや苦労があると思いますが、「ドキュメンタリー」ではどうですか？
伊原：　ドキュメンタリーでは、調べものがとても多いです。たとえば、今回の映画にも、数あるマリリンに関する著述の中から抜粋された文章や、出演作の映像が使われています。著述に関しては手に入るものはできるだけ読むんですが、作業日程から限界もあります。たとえば、映画1本の字幕翻訳は10日くらいで仕上げないといけないんですが、発注いただく時には「作業用の素材はあるので、すぐに字幕の作業に入れますか？」という場合も多いんです。資料を手配して、入手して、どこまで読めるか、といったスケジュールの調整も難しいところです。
　もうひとつは、字幕の文字数のことです。字幕の文字数はセリフの場合、基本的には1秒4文字、と決まっています。ですがドキュメンタリー映画では、ナレーションやインタビューの他、話者の名前やインサートにも字幕をつけなければならず、文字情報が氾濫する場合が多いので、他のジャンルの映画よりも文字数を減らして翻訳するように心がけています。そのままの字幕翻訳では、文字ばかりを読んで映像に目がいかなくなってしまうんです。たとえば、セリフの長さにあわせて普通なら20文字で訳すところを、ドキュメンタリーでは15～16文字で訳す努力をする、といった感じです。

------恋愛映画からホラー、法廷や政治ものまで、幅広く手がけておられます。どんなジャンルの映画がお好きですか？
伊原：　"ラクだ"という意味で好きな仕事と、やっていて楽しい仕事は違いますね（笑）。たとえば、たぶん字幕翻訳者なら皆さん同じかと思いますが、字幕をつけるのがラクかラクじゃないかだけの話をすると、セリフが少ないホラー系やカンフーなどのアクション系映画は物語も単純だったりしてラクです。でも、字幕をつけているときは「あ～地獄だ」と思うくらい大変でも（笑）、ドラマ性のある、あるいは自分が感情移入できるような作品の字幕作業は楽しいですよね。翻訳者の欲目もありますが、自分が手がけた映画って全部、いいところが見えてきて好きになります。25年くらい仕事をしていますけれど、翻訳を終えたあとまで、なんて下らない意味のない作品なんだ、と思うような映画はほとんどないですね。

------字幕制作を手がけた映画には愛着がわくものなんですね。
伊原：　主人公になっちゃってる気がしますね。演じてるっていうのもおかしいですけれど、作品のなかに主役や脇役として入ってしまっている感じです。セリフを訳していて、ふと気づくと眉間にしわが寄っていたり涙があふれていたり口元がゆるんでいたり。不思議の国のアリスじゃないですけれど、この世界に入りこむ楽しさがあります。現実逃避の手段というか（笑）。

------伊原さんは「吹き替え翻訳」も手がけておられますが、「字幕翻訳」とはずいぶん違うものでしょうか？
伊原：　字幕とは全然違いますね。１本の映画を、吹き替えと字幕の両方で、という依頼をいただくこともありますが、単語を調べる手間が１本分ということ以外は、まったく別の作業です。
　吹き替え翻訳では、映像を流しながら、実際に声優のように話しながら台本をつくっていくんです。字幕と違って文字数の制限はないんですが、吹き替えの声優のことを考えながら訳していかないといけない。翻訳が長すぎると、声優がすごく早口で喋らないといけないし、逆に短すぎると、スクリーンの俳優の口だけがパクパク動いている状態になってしまいます。老人なら老人らしくゆったりと、夫婦げんかのシーンは早口でまくしたてて、すべて自分で演じながら翻訳しセリフをつくっていきます。そうやって全部喋っていくので、仕事場の外で聞いてると、何をしてるんだろう？って思われますよ。恥ずかしいので見せられない作業です（笑）。そうやってセリフがピタッとはまると、よし、これだ！って。

------最初から「吹き替え翻訳」と「字幕翻訳」の両方をされていたんでしょうか？
伊原：　わたしは両方していますが、独立したての頃は吹き替えが多かったです。吹き替え翻訳に比べると、字幕翻訳をしたいという方がすごく多いんですよ。字幕専門の戸田奈津子さんの影響が大きかったんだと思います。また、最近は恵まれてきましたけれど、作業時間と報酬のバランスなど、昔の吹き替えは大変なことも多かったんです。
　わたしが独立したてのころは字幕翻訳の仕事には入っていく隙がなくて、吹き替えの方では仕事がたくさんある状態でした。海外ドラマのハシリ、たとえば『Ｘファイル』や『メルローズ・プレイス』などが入ってきている時期だったんです。

------そういった業界の潮流はもちろん、翻訳の内容も、時代によって変わる部分があるでしょうね。
伊原：　最近では、活字自体を読む習慣がないというひとも増えているということで、会社によっては、「この漢字はダメ、あの漢字はダメ」というところもあるようです。でも、字幕には句読点がないですし、ある程度は漢字が入っていないと読みづらいので、漢字を減らすことにも限度はあると思いますね。

------「1つの言語を別の言語に置き換えるという作業は、文化の違いを考えると不自然なことではある」（『字幕翻訳者が選ぶオールタイム外国映画ベストテン』より）という言葉は、まさにその通りだと思います。それを克服するために心がけておられることは？
伊原：　いつもアンテナを張り巡らせようとすること、でしょうか。いつも意識することで、思わぬところから思わぬものが出てくることがあるんです。たまたま目を通した新聞や雑誌に、ちょうど欲しかった言葉が載っていたりして「どうしてこんなにいいタイミングで？」と思うことがあります。

------映画への興味は子どもの頃から強かったのでしょうか？
伊原：　映画はもともと好きで、ディズニーアニメをはじめ、いろいろと観にいきました。

------その後、留学されたときには映画関係のお仕事に就きたいと思っておられましたか？
伊原：　最初は、できれば映画をつくりたいと思っていたんです。アメリカでもドラマの勉強をしました。地方のテレビ局でインターンシップをしたり、労働許可を取っていたので障害者施設でバイトしたり、コンビニの副店長をしたりと、地元の子みたいな顔をしていろいろと働きました（笑）。
　一度も帰国することなくアメリカに5年いたのですが、いろいろな事情で日本に帰ってくることになりました。なんとか映画につながっていたいと考えて、映画の字幕の仕事をしたいと思うようになったんですが、どうやってその仕事に就けるのかが分からない状況でした。
　チャンスを待ちながら、いろいろな仕事をしていました。日本テレビでADをして、英会話学校で教えて、高島屋で海外のデザイナーズブランドの商品を売って……。そんなときにワーナー・ブラザースで募集があって、応募をしたところ、採用になったんです。最初は製作部長秘書という肩書きでしたが、字幕の勉強がしたくて翻訳学校にも通っていました。入社当時は毎日深夜まで残業だったので、翻訳学校とは時間のやりくりをしながら。そうやっているうちに、上司が「ビデオの予告編の字幕でもやってみるか？」と声をかけてくれて、字幕の仕事への道が開けたんです。

------語学の情報誌『ALCOM WORLD』で『字幕翻訳　晴れときどきくもり』の連載をされています。トピック選びなど、どのようなことを意識されていますか？
伊原：　劇場作品を手がけたときは必ず取りあげています。最近は、ちょっと昔の映画になりますが『エミリー・ローズ』を取りあげ、差別用語に関係する字幕のエピソードについて書きました。難しいテーマですが、何かの機会に書きたいと思っていたんです。そういう題材にもチャレンジしたいなと思っています。

------今後のビジョンを教えてください。
伊原：　いま、いろいろと変化の時代ではあるけれど、乗れる変化には乗っていくつもりです。たとえば字幕では、若い人たちは『SST』っていうパソコンソフトを使っていて、翻訳学校では、ほとんどこのソフトを使って授業しているようです。パソコンの画面上で、映像の上に字幕をのせながら作業ができるというソフトなんですが、私たちのようなちょっと古いタイプは、そういうソフトがなくても「頭の中で映像に字幕をのせられる」ことが強みな訳ですよ。そうやって仕事を進めてきましたから。でも、そういう元々の強みを持ったうえで、新しいソフトも使えるのであれば、さらに強みになるわけですよね。だから新しい技術も嫌がらず、乗れるものには乗っていく。ただし、邪道だと思うことには乗らず、選択をしながら頑張っていきたいですね。



2013年2月6日　大阪にて